编剧: 张内咸
导演: 张内咸
主演: 吉硕/ 郭雪萌
制片国家/地区: 中国大陆
上映日期: 2010-02-10
语言: 汉语普通话
又名: No Country for Young Man
剧情简介 这样的一群年轻人，他们才华横溢，他们生不逢时，他们崇尚艺术，他们叛逆，他们无助，他们被认为是社会的渣滓，而他们自命不凡，他们有情有义，他们有时自甘堕落，他们有时愤世嫉俗，他们有时终日买醉，他们有时迷茫不已……
——谨以此片献给我们逝去的青春 特别是那些不喜欢上学的孩子
常常喜欢在楼顶上坐着的大学生小吉在即将毕业的时候做出了退学的决定，他厌倦了在学校中生活里遇见的很多事物，开始对自己的人生产生了怀疑，他开始渐渐的不知道人为什么要去活着。小吉不甘心于从出生就被规划好一切的生活轨迹，他决定要用一年的时间来去寻找属于自己的生活。他开始DV去记录身边很多人的日子，去观察他们的每一个举动，用大量的时间去思考青春的意义……
本片是独立电影导演张内咸的处女作，影片结构非常怪异，采用半记录半剧情的方式，记录部分与剧情部分来回穿插，结合章节体的分段方法，将几十个似乎毫不相关的小人物命运串到了一起，他们有些典型，却又并不特殊，导演通过这些平凡年轻人的生活视角，展现了一个略显阴郁的时代的浮世绘。
灰色的影片基调并不能说明这是一个很颓废的“摇滚”电影，至少它表现出来的是相当一部分年轻人的生存状态和想法，现实的东西往往不需要艺术加工就能表现出很强的感染力，因为你每天都可能会遇到它们：自身的社会价值如何去体现？是要高傲地克服？还是卑微地顺从？那都取决于你的选择。
关于独立电影
独立电影来源于英文“independent film”，又被称为独立制片电影，它是与好莱坞主流电影相对应的一个概念。众所周知，电影发展成一个成熟的产业基本上是在好莱坞完成的，在大制片厂制度、明星制、类型片模式等逐渐成型以后，好莱坞的电影工业也基本上成熟了；好莱坞成为世界电影工业的中心，其在美国本土的地位更是说一不二，已然成为电影工业的代名词。但是电影的特性决不仅仅只能用商业来衡量，从电影诞生的那一天开始，其作为艺术形式和思想表达工具的一种，就不断的被人们探索着、实践着。当然，从整个电影发展史的角度来看，好莱坞电影工业对电影在全世界的推广起到了至关重要的作用，但矫枉难免过正，电影工业的过度发达，必然会损害到电影艺术的发展，因此，有一批艺术家们开始不考虑商业利益，仅以个人意志为标竿，自筹资金开始了电影创作，这种创作就被冠以了“独立电影”的名头。“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的Hollywood。当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。
从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司（或制片厂），主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作），在国内它仅仅意味着一种简便的拍片手段。独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能表现出电影制作者的个人特点。不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响。 中国独立电影
王超—《安阳婴儿》
睁开两眼看婴儿
真正地面对真正
于晓洋—《迷岸》
吕乐—《诗意的年代》
吕乐—《赵先生》
章明—《巫山云雨》
王小帅—《十七岁的单车》
王小帅—《扁担·姑娘》
贾樟柯—《站台》
贾樟柯—《小武》
张雷涛—《人》
张内咸—《待业青年》
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刚刚下下来看的时候，3个小时，感觉有点恐怖。
最后还是平静的把他看完了。
都是我们这个时代的人，感觉更像纪实片
一群80后对生活的不同理解，敢于去追求理想
不管结局如何，至少他们活出了他们的精彩
然而更多的我们，选择了小学，中学，大学，毕业，结婚
父母帮我们安排的路，就这样平庸的活着
对社会的否定，越长大发现周围很多都是假的
家长，老师，国家小时候认为绝对的权威
现在发现多多少少都在欺骗我们
所谓的好孩子，至少做一个符合这个社会游戏规则的工具
