贝多芬和任何人都有矛盾，有的还非常尖锐，上自王孙贵族，下至家仆和他的有叛逆精神的侄儿，他和这些人都有过冲突。唯独对大自然，他感到十分悠闲自在。他最爱在维也纳近郊的乡村作长时间的散步时创作他的音乐。对熟悉的田野和森林，他几乎有对神祇般的崇敬．然而，《田园》显示出来的，却是爱慕多于敬畏。《田园》交响曲的朴实无华，宁静安谧中有着天使般的音可．他一遍又一遍地在那些极其简单朴素的优美曲调上流连，使我们仿佛也感到时间停止了它的脚步，就如同我们凝视着一片秋叶，水上的阳光，或嗅着那从湿润的绿草中散发出清香的时刻。
从贝多芬的笔记中。我们看到，他原先打算为这部交响曲的含意作更详尽的解释，但在最后出版的总谱上，他却写道：“任何对乡村生活有所了解的人都会自己去体会作者的意图，无需写上一大堆标题”。
与第五交响曲相反，《田园》的创作时间比较短：从1807年夏开始，到次年的6月在维也纳近郊的海利根斯塔脱结束。
1808年12月22日在维也纳首次演出的节目单上，把这部交响曲的标题写作：“乡村生活的回忆，大调”并特别提醒听众，它“写情多于写景”。
第一乐章：到达乡村时的喜悦心情
不太快的快板
第一乐章用活泼的歌唱性乐句在充满阳光的F大调上开始：
我们很难相信，这样长的一个乐章几乎全用这个简单的乐句写成。这里没有复杂的主题开展，只有开头主题的片断不断地、天真地反复，仿佛陶醉于自身的美和妩媚中。调性和乐器色彩的巧妙变化像是大自然本身的光影闪动。一个短小的五音音型（谱例中第二小节）无间断地反复了八十次，但整个乐章仍然使人浮想联翩．难以自遏。
第二乐章：溪边小景
很快的行板
第二乐章充满了流水淙淙声响，小提琴上短小的颤音大概是昆虫的唧唧叫声。在乐章的末端我们清楚地听到先是鹌鹑、夜莺和后来是杜鹃的鸣声。但小提琴上的优美旋律什么也不描绘．只能表达最愉快，最悠闲的情绪。
第三乐章：村人的欢聚
快板
这就是《田园》交响曲的谐谑曲；在这乐章中，贝多芬以一些经过句回忆了他在维也纳近郊的“三个贪食人”酒店那类地方听过的乡村乐队．这里有舞曲的暗示：有些像差重的跺脚声．有些则像下例双簧管独奏这样的优雅醉人的乐句。
但谐谑曲的大部分音乐对农民舞蹈，甚至对最精致的女芭蕾舞演员来说，都显得过于轻快。这乐章不间断地进入第四乐章。
第四乐章：暴风雨
快板
酒店音乐被逼真的雷雨打断，请注意贝多芬是如何惟妙惟肖地捕捉雷暴雨来到以前几秒钟的不安情绪。你几乎能看到暴风雨到来前的暂时宁静如何被初起的急风和头阵向大雨点打破。接着，暴风雨在咆哮。低音弦乐器的轰鸣是印象派作曲技巧的神来之笔，但它比德彪西还早九十年。我们听到雷鸣也听到闪电，风在高音的短笛上呼啸。暴风雨十分猛烈．但不使人感到恐惧，它来无踪，去无影．直接地进入到末乐章中去。
第五乐章：牧人之歌：暴风雨后的愉快，感恩心情
快板
雷声惭渐消失，牧人吹出的感恩歌开始了末乐章。歌声先由独奏单簧管后由圆号奏出．在贝多芬时代，牧人确是在维也纳近郊放牧。他们唱歌，吹笛子。在贝多芬看来，这些都是他所热爱并崇拜的大自然的一部分。但到他创作《田园》交响曲时，他已聋得听不见这些了。那的确是痛苦的日子：贝多芬发现他身旁的友人能听到牧人唱歌、吹笛子，而他，身为作曲家，音乐家，却什么也听不到。羞辱和绝望使他想自杀（关于贝多芬自己对这种情绪的描述可参看他给兄弟们所写的一封著名信件的冗长引文．这就是贝多芬的《海利根斯塔脱遗言》）。
但当贝多芬的乐队先用小提琴响起作为末乐章主题的牧人之歌耐，他的悲剧消失了，好像整个世界都为这晴空万里，云散日出的奇景而欢庆鼓舞。
整个末乐章似乎是感谢上苍，感谢大自然，感谢太阳的狂喜赞歌，也是感谢宇宙间仁爱力量的赞歌，这宇宙在贝多芬时代的人以及我们时代的人看起来似乎都是黑暗的，荒诞的——荒诞到令人恐怖的程度。像贝多芬那样一个满怀愁绪和．自找痛苦的人怎么还能窥见到这种光华，并且用他那令人难以理解的艺术炼丹术，激励着我们去分享其狂喜的预见——哪怕只有片刻的瞬间。这的确是个奇迹，像日出那样的永葆青春的奇迹。
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