◎译 名 天安门
◎片 名 Tian an Men
◎年 代 2009
◎国 家 中国
◎类 别 剧情/历史
◎语 言 普通话
◎字 幕 中文/英文(内嵌)
◎IMDB评分 N/A
◎IMDB链接 N/A
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 640 x 288
◎文件大小 1CD
◎片 长 95 mins
◎导 演 叶大鹰 Daying Ye
◎主 演 潘粤明 Yueming Pan
郭柯宇 Ke-Yu Guo
徐啸力 Xiaoling Xu
信鹏 Peng Xin
白琳 Pai Lin
大塚匡将
刘交心 Jiaoxin Liu
筱田升 Noboru Shinoda
孙震 Zhen Sun
金毅 Yi Jin
王荧新 Yingxin Wang
李耕 Geng Li
王锡彬 Xibin Wang
王建军 Jianjun Wang
马国庆 Guoqing Ma
红心 Xin Hong
◎简 介
1949年北平和平解放。晋察冀军区政治部抗敌剧社舞美队队长田震英接到紧急任务，上级要求他率舞美队对天安门城楼进行全面改造翻修，以供开国大典使用。
长期的战乱失修，天安门的破败荒凉大大超出了人们的想象，而翻修时间只有短短的28天。田震英和队友们没有畏怯退缩，他们怀着为新中国拼命奋斗、完成好任务就去见毛主席的火热信念，庄严地立下了军令状。
自进驻天安门工地之日起，田震英和队友们便进入到倒计时的紧张工作状态。过程中，遭遇到种种意想不到的困难和数次失败的打击，但是，这群年轻战士一直没有丧失激情和勇气，面对困难咬牙坚持，边干边学，最终，抗敌剧社舞美队拿出了一个以在天安门城楼上悬挂八个超大红灯笼为核心的优秀设计方案，并赶在开国大典前按时完成了施工工程。
十月一日开国大典，毛主席站在翻修一新的天安门上，庄严宣布了中华人民共和国的成立。
◎剧 照
幕后制作
数字合成毛泽东真实影像
叶大鹰表示，《天安门》的数码特效是影片的一大突破。其中最自豪的，就是《天安门》首次运用电脑后期技术，再现了开国大典上真实的毛泽东，并让男主角潘粤明与毛主席出现在同一幅画面中。“我十年前准备拍这部电影的时候，就在想，《阿甘正传》里有让肯尼迪和汤姆·汉克斯在一个画面里的镜头，我们为什么不能实现呢。”
不过为了完成这一镜头，叶大鹰也吃了不少苦头，他自曝曾经试图放弃该计划，改由演员来扮演毛主席，“不过这一提议马上就被中影领导否决了。我在合成的时候，总觉得做的不像，其实是因为我们看惯了唐国强和古月演的毛泽东，遇到真实的历史资料，反而不适应了。”
原汁原味还原天安门城楼
《天安门》场景设计难度巨大，为再现开国大典前和开国大典后天安门新旧两幅不同的状貌，剧组耗费巨资，包租下浙江横店影视城“天安门景区”，将其做旧做新地来回反复折腾。为展示开国大典时天安门广场的宏伟气势，剧组动用了几千名群众演员，还聘请欧洲顶尖的专业电影航拍公司进行了航拍。浩大逼真的历史场景，将成为《天安门》的一大亮点。
年轻演员携手挑大梁
电影《天安门》，也是导演叶大鹰“红色三部曲”中，继《红樱桃》、《红色恋人》之后的最后一部。在这部影片中，《红樱桃》女主角楚楚的扮演者郭柯宇和男主角罗小蛮的扮演者徐啸力分别出演重要角色，这也是他们二人与叶大鹰在《红樱桃》后十三年后再度合作。本片的男一号舞美队长田震英，由青年演员潘粤明担纲，他在片中以质朴纯真的形象气质塑造，颠覆了以往时尚帅哥模式，成功地完成了自己的表演转型。尤其是他与郭柯宇片尾的老年妆造型，逼真的效果让观众都不敢相认，十分值得期待。
导演的话：
电影《天安门》构想的由来
大约97年的时候我正在筹备《红色恋人》，一次偶然的机会在朋友那里看到一张49年前破败的长满荒草的天安门照片，我忽生遐思：天安门是在哪一刻突然就变成了我们后来看到的样子的。很巧的是，我小时候就在八一厂生活过，和田华阿姨特别熟，她的丈夫苏凡当年是晋察冀军区抗敌剧社舞美队长。1949年开国大典的天安门就是他带着抗敌剧社舞美队布置的，从此天安门就定格成现在的样子。而且，
，天安门正式出现在国徽的图案中，成为中华人民共和国的标志。我兴奋中得到了当时的许多细节，日本人参与设计方案的故事、大灯笼的故事等等，最最让我感动的是苏凡最后在天安门城楼上参加了开国大典，但是和毛主席那么近却没能握着毛主席的手的故事。那时候我心里猛然蹦出一个想法：假如我有一天我真的拍这部戏，这个情节可不可能用毛主席真实画面来做成？我被自己的这个想法吓一跳。
我的想法得到了赵部长以及当时《红色恋人》的总制片人张和平的支持，并希望我尽快搞出剧本来。正好，1999年就是国庆50周年大庆，可以把这部影片作为献礼。可当时，《红色恋人》已开拍在即，我实在分身无术，请朋友代写剧本，几经反复，最后没能如愿把本子赶在50年大庆之前写出来。
这个梦一做就是十年。在这十年里，每次接拍片子我都情不自禁的和人讲我的《天安门》。我说：马丁路德金的梦想是美国黑人的自由平等。作为导演，我的梦想是有朝一日能把《天安门》拍成，圆我做了十年的白日梦。
2007年我在拍电视剧《西安事变》时和编剧王兵又聊起这个话题，没想到得到他强烈的回应，决定启动创作。我们这次仔细盘算了一下拍摄的可能性。首先知道横店有一个明清宫仿造的“天安门”。其次，现在国内外的特技技术比十年前发展了很多，从理论上看
热血三国
用现有的数字技术无论是再现当年天安门广场场景还是再现毛主席都是有很大可行性。当然最主要的还是目前的电影市场比十年前有了飞速发展，容纳5000万甚至一个亿的制作费都是有可能的。
拍一个怎样的《天安门》？
2009年是新中国六十华诞大庆，给祖国过60岁的生日，我们就要拍一部吉利、祥和，充满喜庆色彩的电影，让所有的人看完都兴高采烈。为祖国贺岁，就像给给长辈祝寿，献礼片不宜悲情惨烈的题材，也不宜无厘头的闹剧。我们期望的《天安门》是一部欢乐祥和、精神向上、对祖国有情怀的献礼片，真正的为祖国高兴，干杯！
我们还期望她是一部具有象征意义的电影。就像天安门是国家的象征。而我们的电影也应该在文化传承以及历史章回上找到象征意义，电影《天安门》应该国家文化坐标上的一个点。
比如，电影开场中的砸锁、倒塌的垂幕、破败的旧天安门城楼都是对逝去的没落的象征等等。而红灯笼的升起，天安门的新生，其实就是中国的新生。
再比如，扎灯的蔺老爷子曾是清王朝的宫廷艺人，还有从澡堂子那帮百姓的议论中，可以看出人们对改朝换代的认知。在他们的心目中，自大清国一倒，中国自1949年以前，还没有进入到一个新的开国时代。直到1949年的新中国成立。这是一个断代的标志。
在新中国60华诞之际如何看待新中国在历史上的地位，要从大历史观的层面上评价才有意义；唐、宋、元、明、清然后就是新中国。中间的民国时期以及官民党统治时期只能用“时期”一笔带过，只有新中国的成立才能在中华民族历史长河中巍然屹立成为一个伟大的时代。
所以，在影片最后，蔺老爷子在开国大典的广场上，他剔了辫子向天安门鞠躬就很有说服力了。这是一个有力的隐喻。
当然在这些象征意义同时，我们又希望《天安门》是一部简单的电影，一部朴素的、轻松的、幽默的、真挚的、把人民作为故事主体的老百姓的电影，一部能让普通人看了就被感动的电影。
